jane_connor | «Заложница» (Taken)

Did not know who he was fuckin' with.
(Richard B. Riddick, Pitch Black)
Ты не знал, с кем связался (вольный перевод с английского)

Люк Бессон на пару с Робертом Марком Кейменом написали очень и очень незамысловатый сценарий, надо признать. Но самое удивительное, уж насколько там заштампованный сюжет, а фильм умудряется удерживать внимание на протяжении всего хронометража.

~~Джон Маклейн~~ Брайан, по совместительству ~~полицейский~~ бывший агент спецслужб, пытается наладить отношения с дочерью после развода с женой. Он оставил службу своей стране (tm), чтобы жить как нормальный человек и заботиться о своем ребенке. Ребенку, между тем, уже стукнуло 17 лет, она живет с матерью и богатым отчимом и хочет стать певицей. После Дня рождения дочка отправляется – после домашних споров и пререканий – в Париж со своей подругой. Отец совершенно не хочет ее отпускать одну, мать как-то более спокойно к этому относится. Что меня удивило – первый раз ребенок без тебя уезжает за тысячи километров, и когда не звонит в назначенное время, ты просто отмахиваешься от отца, который на стенку от беспокойства лезет. Странно %). Все мы знаем, что большинство родителей (в особенности мам) ведут себя с точностью до наоборот. Так уж они устроены. Дочка не то чтобы дура, но по сути своей дура, но мы ее осуждать не будем – дур на свете много, так что в ситуацию с легкомысленной подругой я сразу поверила.
Переломный момент – это, конечно, когда папа Брайан слышит крики дочки по телефону. Потому что см. эпиграф :)). По заветам Джона Маклейна наш бывший агентский папа скачет на всех парах в Париж. Где, в общем, весь экшен и начинается, к нашей общей радости и визгу. Правда, тут со сценаристами парижские локации и заштампованное сознание играют злую шутку – что сцена в квартире, что сцена с стенолазанием жутко напоминают первого «Борна». Потом вроде пошло пободрее – поиск дочери продвигается вперед, Брайан все больше начинает срываться с катушек, зрителю показывают и рассказывают всякие ужасы насчет торговли людьми. Рукопашные бои хороши, Борн-стайл на марше, как обычно. Но все сильно портит плавающая камера: что в экшен-сиквенсах, что просто в обычных сценах с диалогами – безумно хотелось двинуть оператора по голове за это. Лиам Ниссон в роли любящего отца с «навыками» харизматичен, хорош и смотрится во всех моментах отлично. Большой плюс, что они его пригласили – драматическая составляющая за счет этого обрела новый уровень. Брайан перед нами предстал очень многогранным человеком и Ниссон его делает нарочно таким… ну… в почти пограничном состоянии, близком к психопатическому. Кто бы на его месте слегка не слетел с резьбы? Мэгги Грейс играет Ким совсем уж маленькой девочкой – может, она забыла, какой была в семнадцать, не знаю. Фамке Янссен уже перешла на роли мам с великовозрастными дочерьми, что удивило. Еще удивило, что ее замужняя героиня продолжает компостировать мозги своему бывшему мужу насчет их брака. Одного мужа ей явно мало :).
Все нехорошие люди (и одна ни в чем не повинная женщина) получают свое. Мне иногда этих ублюдков даже становилось жалко – они до конца надеялись выжить, бедняжки. Не их это были 96 часов, не их ;). Разговор с албанскими мафиози – это нечто. Так и ждала, что Брайан их поубивает кружкой с чаем. Про перебои с электричеством – пять баллов. Ну и последняя сцена с толстым уродом хороша, очень хороша.
Пока смотрела, поняла, что правительству Франции и администрации Парижа надо было заплатить за услуги нашему крутому Брайану – за время своих действий он под корень изничтожил несколько ОПГ. Пара миллионов евро, что им стоит, правда ведь?
ЗЫ: Хохотала над моментом идиотизма про то, что албанцы такой же славянский народ, как и сербы. Я еще засомневалась, но когда Брайан притащил учителя, который преподавал сербский и албанский, мне стало как-то не по себе.